此技藝在十八世紀歐洲盛行的「中國風」（Chinoiserie）中占有一席之地。這種漆器最初是由東印度公司引入歐洲，廣泛應(yīng)用于室內(nèi)裝飾。二十世紀初，隨著歐洲藝術(shù)家開始采用了此漆藝進行創(chuàng)作，這一藝術(shù)形式在裝飾藝術(shù)時期達到了巔峰。

根據(jù)《揚州漆器史》記載，揚州款彩（刻灰）漆器興于明代，毓賢街阮元家祠內(nèi)，曾經(jīng)陳列有明萬歷年間揚州生產(chǎn)的刻漆屏風，清代至康、雍、乾三朝達到高峰，如巴黎集美博物館藏康熙年間制松鶴圖款彩屏風；甚至還有將明式硬木家具與漆藝相結(jié)合的精品，如觀復(fù)博物館所藏的乾隆元年制黃花梨框款彩西湖十景大屏風。

根據(jù)相關(guān)貿(mào)易史料推算，大約17世紀起，英國東印度公司等機構(gòu)已經(jīng)大量收購這種款彩屏風，為壟斷市場，他們對真實產(chǎn)地秘而不宣，都是私下運輸出境，抵達印度科羅曼多（coromandel）海岸的貿(mào)易站換船轉(zhuǎn)運時，才變成公開貿(mào)易運往歐洲。最終，這些揚州工漆器帶著“印度名字”在歐洲定居，這也是為數(shù)不多的在歐洲擁有專屬名稱的中國工藝品。

在《Harper’s Bazaar》（時尚芭莎）中國版2009年中對老佛爺Karl Lagerfeld的專訪中，他也提到了中國烏木漆面屏風對于香奈兒的深遠影響：

在Chanel寓所書房的墻上是一面杭州西湖十景的中國烏木漆面屏風，上面生動地刻著 “三潭印月”、“斷橋殘雪”、“曲苑風荷”等西湖十景。令人驚奇的是，她并沒有把這面屏風當作屏風來使用，而是把它們拆開像壁毯似地釘在了入口玄關(guān)的墻上。

在我第一次為香奈兒做訂制時，就受到那些屏風的啟發(fā)。它們是一個奇妙而強烈的意象，都是有關(guān)中國的有趣的事物。這就是為什么它們一出現(xiàn)在我們面前，就征服了我們。我喜歡青銅器，我對白玉和兵馬俑也著迷極了。古董收藏家Christian Deydier有兩匹中國陶馬，簡直是太美了！

沒能到訪的遺憾，在跨越百年后求得圓滿。12月3日，香奈兒2024/25高級手工坊系列發(fā)布會即將于杭州西湖舉行。時光流轉(zhuǎn)，但經(jīng)典永存。

有眼尖的本地網(wǎng)友一眼認出大秀地點是在曲院風荷，感嘆“我們曲院風荷是真的火了”，也有網(wǎng)友贊嘆：“這下西湖要美出新高度了！”

即便沒有機會去現(xiàn)場親臨大秀也沒有關(guān)系，有興趣感受一下的可以通過微博@香奈兒CHANLE 官方賬號預(yù)約直播，除了可以同步欣賞大秀，還能看到一系列現(xiàn)場嘉賓的采訪內(nèi)容。

最后，有個小彩蛋。仔細看香奈兒的預(yù)告短片，你會發(fā)現(xiàn)其實除了西湖，取景地還有不少就是杭州本地的街角巷尾。比如這條街，你認出來是哪里了嗎？